Matthew Herbert - Score

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Matthew Herbert

»Score«

[Accidental / !K7 / Rough Trade / VÖ: 23.03.2007 ]

Text: Lutz Happel

Das hier ist per se episch, weil es im Film meistens um Erzählungen geht. Deshalb natürlich Score. Und eine Idee, die Matthew Herbert ähnlich sieht, der durch sein ganz persönliches Regelwerk, den “Personal Contract for the Composition of Music”, ohnehin schon mindestens zwei Möglichkeiten anbietet, seine Musik zu verstehen. Erstens als unmittelbare Wirkung und zweitens als ein Politikum, das durch die Verweise auf das zugrunde liegende Konzept, die Absichten, die Machart und die Umsetzung entsteht. Und jetzt kommt die dritte Ebene: Musik, die abgesehen von all dem Teil eines Films ist, natürlich im Hinblick auf die Wirkung in ihm geschrieben wurde, jetzt, als vierte Ebene, ohne ihn funktionieren muss und fünftens die unvermeidlichen Schablonen der Filmmusik im Hintergrund mitlaufen lässt und sie transzendiert. Damit erscheint es dann auf einmal völlig absurd, einen Film wie “Troja” oder “Minority Report” mit Orchestermusik aus dem 19. Jahrhundert zu unterlegen. Nach Herbert muss diese Film-Musik-Korrelation also ganz anders aussehen. Unmittelbar, weniger kitschig und vor allem direkt. Für das Album bedeutet es – recht untypisch für Matthew Herbert – das Gegenteil von Konzept und damit eine ganz schön große Spannbreite. Bei den Tracks aus Santiago Taberneros “Vida Y Color” über den Tod Francos spürt man spannungsvolle, recht klassische Orchester-Dramatik, “The Intended” von Kristian Levring ist mit verwischten, traumhaften Piano-Stücken vertreten, die Tracks zu “Indescretion” allein geben einen Hinweis auf Herberts Elektronik-Producer-Hintergrund. Und egal, ob Psychodrama oder Actionfilm, hier wurde genauestens auf die Verbindung von Musik mit Bildern geachtet, was auch zur Größe der Musik als alleinstehendes Medium beigetragen hat.