DIVERSE

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»Get Easy! Vol. 3 - The French Pops Collection«

Text: Autor unbekannt

Kann das eine gute Idee sein? Drei Jahre, nachdem aus der halb zweifelnden, halb total verschossenen Begeisterung weniger für Incredible Strange Music der größte Hype wurde, den es bisher im Zusammenhang mit Retro-Musiken gab, und 2 ½ Jahre nach der Veröffentlichung der ersten beiden \"Get Easy\"-Compilations wird die Reihe fortgesetzt. Wohlwissend, freilich, daß der Hype vorbei ist und seine Spuren hinterlassen hat. Diese Spuren sind vor allem: einerseits Fans und DJs, die sich auskennen, andererseits die Feinde, für die Easy Listening heute mehr denn je ein rotes Tuch ist. Kann die Fortsetzung einer Compilation-Serie, die in das Thema einführt, also eine gute Idee sein?
\"Get Easy! Vol.

3\" und \"Vol. 4\" featuren jeweils über 20 Titel aus einer zweifellos interessanten musikalischen Umbruchszeit. Einerseits arbeiten sie mit den Sounds der großen Unterhaltungsmusikorchester der 50er Jahre, andererseits sind sie deutlich von Beat und Bossa Nova beeinflußt. Sie zeugen davon, daß im Laufe der 60er POP an die Rockmusik fiel. Sie sind das Kurz-Bevor.
Auf der French-Collection illustrieren das so glamouröse Gestalten wie BRIGITTE BARDOT, FRANCE GALLE, CLAUDINE LONGET und JACQUES DUTRONC. Auf der German-Collection MANFRED KRUG, KATJA EBSTEIN, HORST JANKOWSKI mit den JANKOWSKI SINGERS und die KNEF. Im Gegensatz zu den unzähligen vergleichbaren US-amerikanischen Produktionen aus dieser Zeit, den Veröffentlichungen auf HERB ALPERTs \"A&M\"-Label etwa, spricht hier aus nahezu allen Stücken das Wissen darum, wie wenig sie für ihre Komponisten, Musiker und Arrangeure wert waren: Billig-Ware, nebenbei, schnell, mit wenig Begeisterung gemacht. Das hat seinen Charme, für mich jedoch besonders dann, wenn in ein paar Momenten trotzdem irres und irre gutes Zeug passiert, ein Arrangement doch gelungen ist, die Sounds verblüffen und so etwas. Offensichtlich hat es der Compilator, der Berliner DJ Maxwell, aber auf die andere Seite angelegt. Er wollte nicht mehr als Trash. Er wollte zeigen, daß es damals ein bißchen Beat, Bossa und viel \"Aua\", wie es im Aufdruck der Promo-Kopie heißt, auch in europäischen Produktionen gab. Die Betonung liegt auf \"Aua\"! Daß auf der French-Collection SERGE GAINSBOURG und JANE BIRKIN fehlen, ist deshalb zwar konsequent, aber dennoch schade; daß auf der German-Collection etwa BERT KAEMPFERT fehlt, ebenso. Gerade an KAEMPFERT zeigt sich aber die mit diesen Compilations vertane Chance. Sein eher unterschwelliger Beat-Appeal klingt heute noch cool und seine Interpretation von ELLINGTONs \"Caravan\" mehr groovy und schräger als beispielsweise JIMI TENORs aktueller Versuch. Derartige Bezüge hätte man herstellen können. Statt dessen viel Trash also und wenig Sophistication. Zwei Compilations für Easy Listening-Einsteiger, drei Jahre, nachdem das Thema heiß war.
Ganz anders verhält es sich mit dem ebenfalls auf \"Motor Collector\" veröffentlichten \"Sound Kaleidoscope\", einem Portrait von MARTIN BÖTTCHER, dem Komponisten, Arrangeur usw. der \"Winnetou\"-Soundtracks. Die bekannten Karl May-Melodien kommen jedoch gar nicht vor. Statt dessen Filmmelodien von \"Die Ente klingelt um halb acht\" bis \"Sonderdezernat K1\". BÖTTCHER ist zwar auch kein BACHARACH, die Compilation zeigt im Gegensatz zu \"Get Easy!\" aber auf, welche Qualitäten in einer damals in Deutschland produzierten orchestralen Film- und irgendwie auch POP-Musik lagen oder heute in ihr gesehen werden können: dezente Melodien, dezente Rhythmen, Sounds ohne Spektakularität. Vielleicht die melancholische Ruhe nach dem furchtbaren Sturm der Diktatur, des Völkermordes, des Krieges und vor der '68 losgetretenen Aufbruchsstimmung. Von mir aus aber auch die Musik zum so wahren wie erlogenen sozialdemokratischen Paradies der 70er. Gemütliche Musik. Die Musik angenehmer, angenehm langweiliger, vergangener Sonntage in Deutschland (BRD). Kein Trash. Auch keine Sophistication, aber doch ein Sich-darum-Bemühen (das viel mit dem eigenartigen \"deutschen\" Verhältnis zur Popmusik zu tun hat).

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