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Das waren die Nuller

Hip und Hop zwischen 00 und 10

21.11.2009, 19:00, Text: Thomas Venker
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Wenn zwischen 2000 und 2010 in diesem Genre, das die 90er so aufregend-lebendig geprägt hat mit einem nicht enden wollenden Fluss an Maßstäbe setzenden Platten (im Kontrast zum sozialen Regress mit dem Strom des Blutvergießens), eines auffällig war, dann seine Stagnation: Wenig neue Namen und leider auch viel zu wenig Mitreißendes gab es zu vermelden.

Es war das Jahrzehnt der Produzenten. Die Neptunes setzten Maßstäbe, ebenso Timbaland und Dr. Dre. Da ihre Tagesgage aber schnell das Einkommen eines durchschnittlichen Straßenzuges in South Central überstieg, pimpten sie eben das dementsprechende Klientel auf.

Man konnte von Glück sagen, wenn sie Missy Elliott und Snoop Dogg noch mal kurze Momente der Signifikanz schenkten, denn in ihrem Roster tauchten auch viele auf, die umgehend wieder namenlos abtauchten, um einiges ärmer und mit einer Liste entlassener A&Rs im Backkatalog.

Wie nicht anders zu erwarten stand, ist der Wu-Tang Clan weiter seinen eigenen Weg gegangen - nicht unbedingt zum qualitativ Besten dieser Gang aus Ninjas und Playern. Method-Man-Kollaborateur Redman suhlte sich zwar mit Christina Aguilera im Matsch in die Charts, passend "Dirrty" betitelt, und auch andere aus dem Clan hatten vereinzelte Appearances, so richtig respektabel bewältigte allerdings nur Ghostface Killah das Jahrzehnt, das dann aber auch gleich mit vier soliden Alben ("Supreme Clientele", "The Pretty Toney Album", "Fishscale" und "The Big Doe Rehab"). Mit Abstrichen ist noch Masta Killas "No Said Date" zu nennen. Zwar schossen auch GZA, Cappadonna, Method Man, Raekwon, Inspectah Deck und Mathematics Soloalben raus, blieben aber - zumindest, was die Credibilität angeht - auf die Momente mit der ganzen Familie angewiesen. Diese legte zuletzt "8 Diagrams" auf, das international aber so mies lief, dass der Nachfolger "Chamber Music" zumindest vorläufig nur in den Staaten erscheint.


Wenn wir schon von Redman und Charts-Ambitionen sprechen, so darf nicht unterschlagen werden, dass Qualität und Erfolg nicht dasselbe sind und es in der Geschichte der Künste oft geschieht, dass der Pay-Day dann kommt, wenn die Kritik sich bereits gelangweilt abgewendet hat. Insofern brachte der große US-HipHop-Markt auch in diesem Jahrzehnt Superstars wie Lil Wayne (mit Alben wie "Da Drought 3" und "Tha Carter III"), 50 Cent (dessen Erfolgsgeschichte gar wie bei Eminem mit einem Film über sein Leben gekrönt wurde), Lupe Fiasco, Beanie Sigel und The Game hervor - und bot Puff Daddy, oder wie der Vogel gerade heißt, die Bühne für seine Auftritte.

Einer, von dem man sich viel für das Jahrzehnt erwartet hatte, war Eminem. Der Whitey aus Detroit hatte Ende der 90er vielversprechend losgelegt, bog dann aber nach der "The Marshall Mathers LP" ins Nirwana aus Pillen und anderem Zeug ab. Dafür hat das andere Großmaul des Rap, Jay-Z-Zögling KanYe West, die Zügel fest in der Hand und lotete zwischen seinem Debüt "The College Dropout" und dem aktuellen Album "808s And Heartbreak" ohne Ausfälle die Genregrenzen aus.

Mehr als souverän hat sich auch Jay-Z durch das Jahrzehnt performt - nicht, ohne dabei oben angesprochene Superproduzentenriege um Timbaland und Neptunes genauso anzuzapfen wie seine Entdeckung KanYe West. 2001 und 02 legte er seine ersten beiden "Blueprint"-Alben vor, es folgten 2003 "The Black Album" und 2007 "American Gangster". Und dann waren da noch "The Best Of Both Worlds" mit R. Kelly sowie seine Irrungen und Wirrungen mit Linkin Park ("Collision Course"), mal ganz abgesehen von seiner Tätigkeit als CEO von Def Jam, der eigenen Klamottenlinie Roc-A-Wear und nicht zuletzt der Traumhochzeit mit Beyoncé Knowles. Ziemlich busy, der Bub.


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aus Intro #178 (Dezember 2009/Januar 2010)

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