Le Pop Musik

Die neue französische Schule

24.10.2005, 16:49, Text: Eric Leimann, Eric Leimann

Zwei Gründungsveranstaltungen Anfang der Neunziger. Was im deutschen Herbst 1991 Blumfelds \\"Ghettowelt\\" ist, klingt in Frankreich natürlich ungleich verträumter: \\"Le Courage Des Oiseaux\\". Vom \\"Mut der Vögel\\" singt der Literaturstudent Dominique A aus Nantes und begründet damit die französische Variante der Hamburger Schule. Mittlerweile hat sich die streng phänomenologisch \\"Les Chansons De La Nouvelle Scène Française\\" getaufte Szene in Frankreich verteilt und wirtschaftlich etabliert. Dank Oliver Fröschke und Rolf Witteler vom Kölner

Den umgekehrten Weg *from Major to Indie* ging das Pariser Label Tôt Ou Tard, das einst zu Warner gehörte und sich später freikaufte.', FULLHTML, STICKY, MOUSEOFF)\\" onmouseout=\\"return nd();\\">Label Le Pop Musik kriegt man auch hierzulande immer mehr mit vom neuen schillernden Franzosenpop.

Hört man in Deutschland das Wort Chanson, startet ein Film im Kopf. Darin sieht man Männer in schmalen 50er- und 60er-Jahre-Anzügen, die filterlose Zigaretten rauchen. Man sieht Brigitte-Bardot-artige Geschöpfe und hört Musik von Serge Gainsbourg, Jacques Brel oder Françoise Hardy. Das Erbe dieser goldenen Epoche lastete wohl so schwer auf den französischen Songschreibern, dass sich erst Anfang der Neunziger eine neue Generation junger talentierter Chansoniers formierte. Doch was heißt hier eigentlich Chanson? \\"Le Courage Des Oiseaux\\", das kleine Lied von 1992, nach Übereinkunft der Popchronisten die Stunde null der Nouvelle-Chanson-Bewegung, erzählt vom Mut der Vögel im eisigen Wind. Ein ziemlich klassischer Chansontext: poetisch, melancholisch - gar nicht so weit weg von den alten Helden der Marke Jacques Brel. Doch was hört man da im Hintergrund? Blubbernd trashige Elektro-Beats, später im Song minimalistischen Lo-Fi-Rock, dazu die verträumte Kopfstimme des etwas weirden Dominique A. Ein bisschen klang das so, als hätte sich Jacques Brel mit Der Plan zusammengetan. \\"Revolution\\", schrieben damals die französischen Kritiker, und die Pariser Radios liebten das Stück. Eine Bewegung war geboren, und die Musiklandschaft Frankreichs hat sich seitdem nachhaltig verändert.

Nantaiser Minimalisten

Den Anfang machte das Lithium-Label in Nantes. Hier kamen Anfang der Neunziger die ersten Lo-Fi-Werke von Dominque A heraus, die vom französischen Musikmagazin Les Inrockuptibles zu Recht kräftig gepusht wurden. Hauptkennzeichen dieser frühen Arbeiten Dominique As sind ihre abgespeckten Arrangements und die zurückhaltende, diskrete, nüchterne Stimme des Sängers. Dessen Ästhetik ist nämlich meilenweit entfernt von frankofoner Easy-Listening-Behaglichkeit oder geigenverhangenem Edelkitsch der alten Chanson-Musik. Zur alten Nantaiser Szene gehörten auch \\"Amélie\\"-Soundtrack-Star Yann Tiersen, der glamouröse Philippe Katerine, Dominique As Exfreundin und Gesangsmuse Françoiz Breut und Jérôme Minière. Was die französischen Trendspotter der frühen Neunziger zur Sensation erkoren, war die Versöhnung von Punkrock und Chanson. \\"Wer in den Siebziger- und Achtzigerjahren cool sein wollte\\", erzählt Franzosen-Pop-Importeur Rolf Witteler, \\"wer sich selbst der Alternative-Szene zurechnete, hat sich an angloamerikanischen Vorbildern orientiert und sang natürlich auch auf English. Dominique A und die Szene aus Nantes waren die Ersten, die mit dieser Verweigerung der französischen Sprache gegenüber brachen.\\" Nun weiß jeder, dass die Franzosen nicht gerade des Anglizismen-Overkills verdächtig sind. Doch von den jungen coolen Pop-Franzosen und ihrer Poesie erfährt man hierzulande erst, seitdem die Frankreich-Liebhaber Witteler und Fröschke im Herbst 2002 ihre erste \\"Le Pop\\"-Compilation herausbrachten, damals noch auf dem Label Melting Pot.

Pariser Stille

\\"Anfangs zweifelten alle im Business daran, dass diese Musik hier irgendjemand interessieren könnte\\", erinnert sich Rolf Witteler an seine frühe Missionarstätigkeit in Sachen Neo Chanson. Doch sowohl das erste \\"Le Pop\\"-Album - auf dem übrigens auch der geniale Ursong \\"Le Courage Des Oiseaux\\" zu hören ist - als auch die DJ-Abende von Fröschke und Witteler trafen auf so viel Begeisterung, dass regelmäßige Veröffentlichungen auf dem nunmehr gegründeten Label Le Pop Musik folgten: \\"Le Pop 2\\" (2003) und \\"Le Pop En Duo\\" (2004, das ein Update der in Frankreich beliebten Mann-Frau-Gesangsduette liefert). Kurz nach \\"Le Pop 3\\" erschienen Mitte Oktober nun auch die ersten beiden Künstler-Originalalben über Le Pop in Deutschland: Neben den Westerngitarren-trunkenen Chansons Noir von Françoiz Breuts \\"Une Saison Volée\\" ist es die meisterhafte neue Platte von Mathieu Boogaerts, dessen Namen sich Nouvelle-Chanson-Einsteiger unbedingt sofort notieren sollten. Sein Album \\"Michel\\" ist nichts weniger als ein Meisterwerk des stillen Trosts. Sparsam gezupfte Gitarren, eine lautmalerische Hauchestimme, tolle Melodien. Und doch ein subtiler, kaum hörbarer und schwer begreifbarer Killergroove aus Stimme, Gitarre und singulären Klangereignissen. Wer jemals dachte, Minimalismus sei kalt, kann sich hier den Gegenbeweis anhören. Dabei stehen Namen wie Boogaerts für die Ausdifferenzierung der Neo-Chanson-Szene. Zunächst mal gehört er zum immer aktiver werdenden Pariser Arm der Bewegung. Dabei ist der Ausdruck \\"Bewegung\\" mit Bedacht gewählt, wie Rolf Witteler erklärt: \\"Nouvelle Chanson ist in Paris viel mehr als ein Marketing-Label. Neben Mathieu Boogaerts haben wir hier Albin De La Simone, Vincent Delerm, Thierry Stremler - das sind alles Freunde, die wohnen um die Ecke und nehmen zusammen auf. Bertrand Belin gehört jetzt dazu, Bastien Lallemant und Pascal Parisot. Die große Schmierstelle dieser Gruppe ist Albin De La Simon. Das ist auch ein Studiomusiker, der in Frankreich mit vielen prominenten Leuten wie zum Beispiel dem Popstar M arbeitet. Gleichzeitig ein unglaublich talentierter Sänger und Songschreiber.\\" Die Pariser Spielart des Neo Chanson ist ein fast schon geschlossenes Soundsystem aus Ruhe und Poesie. Die im alten Nantes gepflegte Nähe zu Indie und Wavesound ist in der Hauptstadt kaum zu hören. Die Pariser pflegen eine fast schon wieder klassische Chansonästhetik, subtil von Bossa und Jazzsprengseln unterfüttert, jedoch ohne dabei in die Easy-Listening-Ecke abzudriften. Den Franzosen scheinen tolle Songs dieser Couleur wie Vincent Delerms \\"Les Filles De 1973 Ont Trente Ans\\" - zu hören auf \\"Le Pop 3\\" - zu gefallen: Sein Album knackte locker die Grenze der für diese Kammermusik erstaunlichen Zahl von hunderttausend verkauften Exemplaren.

Die Insel Biolay

Wenn man in Frankreich über Nouvelle Chanson spricht, darf der Name Benjamin Biolay nicht fehlen. Der dandyeske Ehemann von Mastroianni/Deneuve-Tochter Chiara Mastroianni gehört zwar weder der Pariser noch der Nantaiser Szene an, dennoch ist er der vielleicht wichtigste Agent, was den Erfolg der neuen Szene angeht. Auch wenn Biolay großartige eigene Alben eingespielt hat (z. B. \\"Rose Kennedy\\"), bekannt ist er in Frankreich neben seinem Status als Celebrity-Ehemann vor allem als Songschreiber und Produzent. Wenn man so will, haben Biolay und die tolle Keren Ann die Neo-Chanson-Szene ganz alleine zum Massenphänomen gemacht. Seitdem die beiden im Jahr 2000 dem über 80-jährigen Chanson-Fossil Henri Salvador das bezaubernd relaxte Album \\"Chambre Avec Vue\\" auf den Leib geschneidert haben, das sich über zwei Millionen Mal verkaufte, sind die Neo-Chanson-Protagonisten im geschmackvolleren französischen Musikmainstream voll etabliert. Biolay oder Thierry Stremler schreiben wie selbstverständlich Songs für die Alben der alten Chansongarde wie Françoise Hardy oder Juliette Gréco. Die künstlerische Verschmelzung der Generationen hat längst begonnen - und das sicher nicht zum Nachteil der Älteren.

Artikel kommentieren