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Green Velvet

Sprachlos wie ein Wasserfall

08.10.2001, 16:09, Text: Markus Koch, Markus Koch
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Kommunikation über Musik ist schwer, da das meiste, was gute Musik letztendlich ausmacht, darin besteht, Momente der Sprachlosigkeit zu erzeugen. Das Problem tritt selbst dann oft auf, wenn Menschen aufeinandertreffen, die heiß und willens sind, über Musik zu reden. Die komplizierten Mechanismen des menschlichen Körpers, die Begeisterung oder Ablehnung gegenüber einer Musik auslösen, sind eben manchmal jenseits der Grenzen eines Vokabulars, das derartige Erlebnisse nicht ohne Informationsverlust transportieren kann. Wenn man es dann noch mit instrumentaler Musik zu tun hat, ist man, besonders im Technogenre, schon sehr auf die Auskunftsfreudigkeit seines Gesprächspartners angewiesen, um den gewissen Mehrwert herauszukitzeln - sofern er denn angelegt ist.

In kryptischer Manier lebt er beim Interview seine Stimmung aus, die eine Folge von Übermüdung sein könnte, die genauer analysiert aber doch eine Mischung aus Jet-lag, Rausch und Wahnsinn ist. Trotzdem kommt er sympathisch rüber. Jones lebt in seiner eigenen Welt. Und trotz Redeschwall ist er nicht willig, Eintritt zu gewähren. Da bleibt nur die Rezeption von außen.

\"LaLaLand\", ein Stück des neuen Albums \"Whatever\" und zugleich die erste Maxiauskopplung, handelt beispielsweise vom Raven. Aber auf eine irgendwie ironische Art - warum? Keine Antwort. Der gesamte neue Longplayer bietet Gesprächsstoff zuhauf. Doch Curtis Jones lacht zuweilen hysterisch auf, mimt den abgedrehten Alien, eine Art Fleisch gewordenen Parliament-Sci-fi-Eskapismus-Comic-Helden: eine Mischung aus Sun Ra und Silver Surfer. Er ist unkontrollierbar und unvorhersehbar, laviert zwischen black consciousness und Eddy-Murphy-Spaßmachertum. Absicht oder Andersartigkeit - man bleibt hilflos.

Jones hat bereits einiges auf dem Kerbholz, ist selbst Teil der Geschichte von Techno und House. Neben Green Velvet veröffentlicht er auch auf seinen eigenen Labels Cajual (House) und Relief (Techno), die bereits als Plattform für Legenden wie Gene Farris oder DJ Sneak dienten. Sein House-Outfit nennt er Cajmere, technoide Stücke produziert er auch unter Pseudonymen, die stets die gleichen Anfangsbuchstaben wie Green Velvet haben (beispielsweise Gino Vittori). Zum Konzept gehört aber auch ein gewisser Mythos des Verborgenen: verschmitzt will er von seinen angeblichen Pseudonymen noch nie etwas gehört haben.

Dafür beantwortet er die Frage nach seinen Roots ausufernd mit dem erwarteten Bauchladen amerikanischer Kultur: Blues, Parliament, George Clinton und James Brown (letzteren hörte er bei seinem Vater, einem DJ). New Wave, Industrial, Nitzer Ebb und, wie er sagt, \"The DAFs\" waren Teil seiner Rebellion gegen das Elternhaus. Kraftwerk waren ihm zu \"big in America\", er wollte es dunkler haben. Sly Stone, David Bowie und Grace Jones wurden seine Helden auf Grund ihrer großen künstlerischen Unabhängigkeit. Und natürlich war auch Lil' Louis unheimlich wichtig für ihn.

\"Whatever\" ist ein echtes Stresspaket. Der Unheil verkündende Gesang zerschneidet den Groove, das laut Jones wichtigste Element seiner Musik. Sie soll nämlich vor allem zum In-Rage-Tanzen anregen, viel Testosteron produzieren. Das funktioniert. Green Velvet könnte sowohl den Muscleshirt und Hundehalsketten tragenden Raver als auch den gesellschaftskritischen Globalisierungsgegner und Freund der Black-Radical-Tradition ansprechen. Gabber-Wahnsinn trifft auf funky Sexyness, und Sid Vicious spielt plötzlich Slap-Bass. Das klingt dann wie eine housige Version von Cabaret Voltaire. Oder, um eine weitere Konfrontation zu bemühen: Chicago trifft auf New Wave - heraus kommt dabei aber glücklicherweise doch nie der banale Electro-Funk, der in letzter Zeit recyclt wird, sondern eine deutlich sophisticatetere Variante mit hohem Hedonismusfaktor.

Neben der Fassade des Partyspaßes transportiert Green Velvet auch den Underground-Resistance-Nimbus schwarzer Radikalität. Gil Scott Heron, die Silent Poets und Public Enemy treffen sich in seinem Warehouse, um den Body zu checken. Hinter all dem wahnsinnigen, überdrehten Lachen und dem Weirdo-Outfit wird klar, was ein Leben als US-Farbiger auch bedeuten kann: \"the great american tragedy\". Das hat er dann auch selbst gesagt.

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aus Intro #88 (Oktober 2001)

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